自诺贝尔文学奖创立以来，中国至今还没有在文学领域拿到“诺贝尔奖”，难道我们就真的 没有像川端康成那样的作家吗？难道我们就没有海明威般的文学家吗？难道我们写不出《老 人与海》那般深刻的小说吗？这显然不是。著名汉学家、瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖 18位终身评委之一的马悦然表示：“近百年来，中国诞生了很多优秀的小说家、诗人，很多 人完全有资格拿诺贝尔奖。但或多或少都是因为翻译的原因而未能被西方接受。
　　一个好翻译，首先要具备很高的文学造诣。”当我们读朱生豪、傅雷的中译本时，仍然会觉得莎士比亚、罗曼·罗兰的作品美不胜收，而这些原因与他们熟练的翻译水平和很高的文学造诣是分不开的。不过，现在能把当代中文作品译成外国文字并保持原著文学水准的，几乎都是外籍翻译家，这在很大程度上制约了中国文学的海外发展。
　　中国文学作品翻译跟不上，质量太低，这是不争的事实。虽然诺贝尔评奖委员会从1985年起已聘请了一位汉学家做评委，但这是远远不够的一在博大精深的中国文学面前。诺贝尔文学奖的确让我们的翻译界倍感尴尬，从我国翻译界所体现出来的空白状态，我们不得不承认，我国的外国文学翻译与研究确实已严重滞后于西方（外国）文学界的实际发展情况。
　　目前国内文学翻译界人才严重匮乏，而出版界确实存在着为了赚取利润而侵权频发和粗制滥造的现象。更重要的问题是，文学翻译人才青黄不接，还没有形成一支水平过硬的专业翻译队伍，更鲜有在全国叫得响的大师级的翻译家。而另一方面，优秀年轻翻译人才也不愿涉足 这项费时费力的事业，这些问题都势必制约文学翻译事业的发展。
　　文学翻译是一项需要高度“用心”的事业。我国资深翻译家草婴先生接受采访时曾指出，凡 是从事艺术工作都必须投入感情，文学翻译也不例外。从事文学翻译首要的是完整、深入地 理解原作中的文学形象，从艺术的特点考虑，而不是把自己当作匠人，把翻译当作技术性工 作。不少年轻人心态过于浮躁，很多人是“为译而译”这无疑是文学翻译工作的大忌。目前 每年我国将引进翻译作品1万多种，今后将会引进更多。改变文学翻译人才青黄不接的现象，刻不容缓。对于众多自由翻译人员来说，涉足文学翻译是个扬名的好机会，也是建设中国文 学翻译人才梯队的重要基石。
　　《世界文学》主编余中先认为，从翻译人数来说，在中国，俄语、法语这两门语言算是小语 种中的大语种。外国文学方面的大语种，还应该包括德语、西班牙语、阿拉伯语和葡萄牙语，而不单单是英语。欧美的经典文学，中国出版人大多已将其翻译或者已列入翻译计划，像西 亚的波斯、伊朗等地的文学连经典都还未曾被译介过，小语种文学的翻译与引进，实在是一个让学者和出版人都尴尬而又无可奈何的话题。小语种文学翻译人才更是奇缺，瑞典语、丹 麦语方面的译者更是少见。
　　事实上，中国的小语种图书大多是从英语或法语译本转译的，这里面的原因当然有这两种语 言在世界上的强势地位，同时对文学文化作品更关注一些，但是，经过二次加工再转译，就大大削弱了原文的精彩程度。
　　中国翻译已有两千多年的历史，可真正意义上的文学翻译是从晚清开始，迄今却只有短短的一百多年。
　　在国际图书市场上，关于中国文学的图书却不多，尤其是当代中国文学作品更少，要想把中国文学引进到国外，遇到的最大困难就是合适的译者不够多，中译外的文学翻译人才严重短缺。
　　由于中文和外文的语言特性不同，中译外比外译中难度更大，对译者的中外文水准、政策把握能力，以及文字表达能力都有比较高的要求。而随着我国与国外交流的日益扩大，中译外 涉及的语言也越来越多，仅有英、法、德、日、俄等常用语种显然不够，而稀有语种翻译人 才就更显得匮乏。
　　如何解决中译外的翻译人才匮乏和队伍出现断层现象，是一个非常紧迫的任务，同时，对很多自由翻译来说现在也是调整自己深度发展的机会。