中国诗歌是汉语之美最集中的体现。如何在海外传播中兼具文字之美、音律之美、意境之美的中国诗歌，是每一位翻译家努力的命题。马月然先生出生于1924年，是一位著名的汉学家，在欧洲和澳大利亚的许多大学教授中文和文学翻译40多年。在多年的翻译过程中，马月然对中国诗歌翻译有着丰富的经验，堪称大家。
四声平窄无对应
即使是学术领袖马月然也承认，面对中国诗歌的翻译，他也有其固有的困难。”无论翻译家有多熟练，他都不能把绝句和律诗的诗律翻译成外语。”这是基于中国诗歌的固有特征。汉字的四个声音在中国古典绝句和律诗中起着非常重要的作用，但外语没有语气。因此，中国古典诗歌的水平自然不能在翻译成外语后表现出来。
很难比较格律对偶
具体来说，古代汉语是单音节语言。因此，每一行的停顿都有一定的位置。例如，在五言绝句中，每行第二个音节后停顿；而七言绝句，每行有两个停顿。在第二个音节之后，有一个相对较短的停顿，在第四个音节之后，有一个相对较长的停顿。当然，那种一致的现象是无法翻译的。因此，“律诗中非常精美的对偶句子不容易翻译成外语。”
马悦然举了一个更合适的例子，“杜甫的‘蝉声，积古寺，鸟影，渡寒塘’你只能翻译成“A cikada‘s sound gathers in the old temple，a bird’s shadow crosses the cold pond”。当然，对不起杜甫的原文。在马跃然看来，“词和散曲更容易翻译成外语。“虽然平调的对比翻译不出来，但长短句的节奏更容易模仿。”
长短句巧译古诗
虽然翻译家在将中国非常整洁的五言古诗和七言古诗翻译成外语时，却无法反映原文的结构和节奏。但英国著名的汉学家和翻译家阿瑟·韦利（ArthurWaley）在翻译五言古诗和七言古诗时，使用托马斯·艾略特（T。S。Eliot） 和 E。 庞 德（EzraPound）都很欣赏节奏。在这种形式下，翻译使用一个重音节来匹配每个中文音节。读重音节之间会出现一个或几个读轻音节。所以翻译的句子往往比原来的句子长很多:“十五，从军征”可以翻译成英文。At the age of fifteen I followed the armya’field”。我们也可以把“少小，离家，老板回来”翻译成“As a very young boy I left my home，as a very old man I return”。中国古典诗歌的格律之美虽然不是传统意义上的严格对抗，但却以共同的道理在英语语境中表现出来。
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